张广先，这位经历“北漂”的艺术家，从国画到油画到雕塑装置再到涂鸦，他一直在尝试找到一种
新的绘画方法，可以让他更高效而恰当地从多样的角度完善自身的艺术体验和表达。

2010年，受美国涂鸦艺术家让·米歇尔·巴斯奎特和英国涂鸦大师班克斯的影响，彻底放下油画笔的
张广先，选择了涂鸦这门在他看来简便的艺术语言。他借鉴西方常见的街头涂鸦表现方法，在宣纸
上套纸模，运用水墨和国画颜料喷绘图像，融合传统中国画的笔墨和书法等表现形式，试图沿用传
统材料在中国画和当代绘画之间寻求一种全新的表达途径。他认为，只有当掌握了不同的媒介技术
，才能将想表达的想法用最适合的形式表现出来，不必受单一媒介的约束。

             2013年5月，香港长洲。CICINNUS“私房志”跟随张广先到香港长洲，记录这次艺术涂鸦创作之旅。

与常见的嘻哈风格、注重书写技巧的街头涂鸦有别，张广先的涂鸦作品绘画和文字背后折射出他对
生活和文化的指向性，是冷静的思考而非冲动的宣泄。

类似红蓝白这种在生活中常见的视觉符号是他创作中常用的元素，他喜欢通过一些日常普通的视觉
符号和时尚图式的叠加处理，从其中形成的反差映射他对这个世界的感官认识。

                                                        2013年5月，张广先在香港长洲的街头涂鸦艺术创作。

大众与时尚精英的趣味在现实生活中的差异是张广先创作的着重点。他认为在现实生活中，群体间
的文化差异和等级划分产生的社会问题从未被真正解决，现实生活中，由于群体间的文化差异和等
级划分产生的社会问题不断发生变化，而问题的本质是无法真正被解决的，加上政治、经济等因素
影响，人与社会关系的复杂性衍生的问题永远被置于"处理中"的状态，唯有通过艺术的表达获得某
种意淫式的“和谐、统一”，这样的美学思维存在于每个揣怀着乌托邦理想的平民心中。对此，在
某种精神需求的大环境下，这些赋予"已解决"的艺术表述是具时代讽刺意义的。

深夜的小渔村四下里一片漆黑。海浪静静地拍着沙滩，显得格外静谧。从镂空雕塑纸模到喷绘，涂鸦艺术创作工序
之繁复超出想象。

【CICINNUS对话张广先】

CICINNUS：为什么会选择涂鸦这种创作方式？最喜欢的涂鸦艺术家有哪些？
张广先：涂鸦其实是一门很简便的艺术语言，你可以运用这门语言面对大众说很多你想说的话，它
的展示比画廊和美术馆的受众更广阔和随机，更亲近生活．或许你可以玩的很神秘，但你的思想却
在街头闪耀，这本身是一件很酷的事情．最喜欢的涂鸦艺术家是巴斯奎特，班克斯。

张广先在长洲留下了两幅涂鸦艺术作品，两个嗷嗷待哺的小婴儿坐在地上，身旁的红字写着“我系大陆客，买奶粉
光荣”。时逢香港“奶粉限购令”事件正处于两岸三地舆论的风头浪尖，张广先用涂鸦艺术语言阐述了自己的观点，
幽了“限奶令”一默。

CICINNUS： 涂鸦必备的工具有哪些？前期会有哪些的工作准备？
张广先： 工具比较简单，最重要的是喷漆，防毒面罩，手套，如果高空作业就得有安全带保证人身
安全．大多数涂鸦者会根据环境预先设计，画一些草图，现场创作比较即兴，胸有成图，见墙就上，
技术与材料不须太多前期的准备。


CICINNUS： 涂鸦的过程中需要注重哪些技巧？需要经过怎样的训练才能完成好的作品？
张广先： 首先要说的是，今天的街头涂鸦主要分两大类型，一种是比较炫酷型的书写涂鸦，题材大
多是作者或团队的个性化签名，主要特点是把字体3D立体化，造型夸张，色彩艳丽，最重要的技巧
表现是线条的流畅利索，这类型的涂鸦必须经过长时间的创作练习才能出好作品。另一种是写实型
的纸模涂鸦，类似于丝网版画，题材一般以图像或标志符号的创作为主，玩这类涂鸦的先决条件是
要有专业造型绘画训练的基础，对形体的表达能力相对强一些，没有特别技巧性的东西，更多的是
如何将想法放入环境的预判和设计。

CICINNUS： 涂鸦常被认为是反社会、叛逆的东西，你是怎么看的？
张广先： 这完全是对涂鸦艺术的误解，我们看到普遍的涂鸦艺术是传递年青人的正能量，某种程
度它代表年青人追求艺术的自由表达的方式和态度，代表一种个性的色彩在公共空间的释放与共享。
当然也存在一些类似反社会，或讽刺或诉求的涂鸦作品，它们经常与政府唱反调，多数作为一种政
治调侃的街头艺术，在西方国家会成为人们津津乐道的艺术新闻，而在中国，或许只有城管同志最
关心了。在国家自由度允许的范围内，我认同和支持这些作品的发生，但它们并不代表涂鸦艺术的
全部。

                                                                                      2013年10月，广州。
                                               CICINNUS再次跟随张广先来到MUMA32 SPACE记录他的创作。

CICINNUS： 了解你以前的涂鸦作品，一般围绕社会敏感话题进行创作，大多富有黑色幽默，你个
人怎样看待自己的涂鸦作品？
张广先： 大多数所谓“敏感”多数是由政府下定义的，我认为我只是涂鸦了两个八卦，就像我们日
常私下聊社会热门话题一样，只不过这些带了个人观点的话题被置于公众并且视觉化了。无论观点
被认同与否，首先大家心里都担心这种方式会引起一些不良影响，朋友会担心你处于危险的政治处
境，这时候它的话题不是这个创作本身，而是被政治控制与艺术自由的矛盾造成的紧张感所产生的
新话题替换了。所谓的“对抗”就是这么形成的，原本红色的幽默，后来变成了黑色。如果制度放
宽一些，或许公共艺术可以发挥更大的魅力，同时也带来更多的乐趣。

CICINNUS： 在你看来，涂鸦艺术创作与其他类型的艺术创作的最大区别是什么？它最吸引你的地
方是？
张广先： 最大的区别在于选择受众对象的不同，其他大多数类型的艺术创作只能限于艺术空间，画
廊和美术馆的展示，它们的受众是定向的，或是市场化的，有一定的局限性；而涂鸦属于公共艺术
，受众对象是随机偶然的，走过路过就可能看到。这门艺术最吸引我的地方就是我可以把很酷的想
法置于街头与大众分享。

                                                                                         2013年11月，广州。
                                                     CICINNUS全程追踪记录张广先的标志性巨幅涂鸦创作。




                          2013年11月，广州。CICINNUS全程追踪记录张广先的标志性巨幅涂鸦创作。

CICINNUS： 你喜欢什么类型的涂鸦作品？你认为国内外的涂鸦作品的差异之处在哪些方面？
张广先： 我认为这个领域国内外的差异在于作品表现的深度和广度，无论从题材或技术的选择范
围都存在比较大差距，主要原因我们是经济型的发展中国家，我们的思维也是经济型的，不赚钱的
活儿没多少人愿意玩，因而玩涂鸦的艺术家相对比较少，作品数量和质量都上不去。美国上世纪六
十年代发展的艺术形式我们九十年代才开始学，人家八十年代已经处于发展的巅峰，而我们现在还
处于初级阶段。正因如此，这个领域的发展空间很大，也希望有越来越多的人参与进来玩。

2013年11月22日，CICINNUS跟随张广先来到正佳广场，为微软中国“时尚·办公”摩登双响大型户外体验活动做现
场涂鸦创作。

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