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ART NEWS:相机是有生命的东西,具有声音、记忆及创造力/cicinnus/art news/20140102
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上载日期 2014-1-2 15:10:00

朱丽亚·玛格丽特·卡梅伦 (Julia Margaret Cameron)算是摄影史上最早出现的女摄影师。在印度出生的
卡梅伦,出身于英国富裕家庭,在英、法接受教育。婚后跟她当殖民行政人员的丈夫重返东方,定居
斯里兰卡。



1863年,卡梅伦48岁时,收到一架相机。她在《玻璃屋手记》中写道:“我的第一部相机是我的女儿
及女婿送给我的,他们希望它能帮助我打发在淡水湾独居的日子。这个具有纪念性的礼物,越来越激
起我内心原有对美的爱好。从第一刻起,我即小心翼翼、满有感情地调弄着镜头焦距。它在我手中,
已经变成一个有生命的东西,具有声音、记忆及创造力。”这位老妇人用这件消遣品,拍摄出了史无
前例的优秀人像作品,为摄影史写下了光辉的一页。她把家中放煤的屋子改成暗室;把装有玻璃窗的
养鸡棚改成摄影间。由于她本人有很好的艺术修养,一旦得以通过摄影艺术进行创作,很自然地就有
不同凡响的结果。



人物肖像是摄影诞生以后,从传统绘画艺术中“夺”过来的一种艺术样式。尽管有人一再指责“照相
只能形似”,但人像摄影家们的创造,打破了这一偏见。卡梅伦开创的具有“摄魂”魅力的人像摄影
,不容置疑地证实了肖像摄影完全达到甚至超过肖像绘画。她对人物性格有敏锐的观察力,她不仅掌
握人物外形的特征,同时还把其内在的性格拍出来。她这种通过人物外形表象而进入到心灵底层的探
索,几乎是一种天赋。她是以“特写镜头”表现人物的开创者。卡梅伦在其《玻璃屋手记》中写道:
“当我的照相机前站着这样一位人物时,我的全副精力都落在怎样忠实地纪录被摄者的内在神韵,以
及他的外在容貌……这样摄得的照片,其状当如一位祈祷者的化身”。



卡梅伦在为她的对象摄影时,全神贯注地投入到对被摄者的观察、认识、感受和理解,洞察人物内心
深处的机微。特别是她对自己面前的对象有着一种女性或母亲般的挚爱,和对友人的敬重深情。她写
道:“我渴望捕捉住所有来到我眼前的美,而这个愿望终于得到实现。它的困难反而增加追求的价值
。我从一无所知开始,不知道暗箱放在哪里,该如何对准焦距……我们这个岛上的农人都很好看。男
人、女人、少女和小孩,都成了我喜爱的题材,这是所有喜爱我的照片的人所周知的。”她在自己的
“手记”(《玻璃屋手记》)中还记下了每一张照片的拍摄经过及发生的趣事。有时因沉醉于喜悦之
中,还写成短诗吟咏。她不宣称艺术观和摄影使命,但从其“手记”中却可以感受她对摄影的独有情
愫。



卡梅伦在第二年开始把作品送到展览会上去参展。可是,有的作品画面焦点不够清晰,影像有点模糊
。这种技术上的“失误”,在当时的英国摄影界是不能接受的。《摄影杂志》甚至用讥讽的口气批评
道:“卡梅伦要先学会了使用照相机,也许会拍得好一点”。焦点不清晰,可能有好多原因,事实上
,卡梅隆夫人有时是故意选用低质镜头,把人物轮廓照得模糊。她还别出心裁,减少曝光,以便在名
人脸部造成戏剧性的效果。



卡梅伦所摄《赫舍尔爵士像》,特写的构图、虽老但有神的眼睛、紧闭的双唇、飞起的一头白发和极
富特色的眉毛、以及额头深深的皱纹……都表明赫舍尔(J-Herschel)是一位有思想、有性格的人。卡梅
隆用强烈的光比,浓重的阴影把赫舍尔的性格特征强化和突出出来,在当时画意摄影盛行的情况下,
乃至今天看来,这都是一幅栩栩如生、呼之欲出的佳作。据说当时卡梅隆的人像作品,使得画家们感
到迷惘,因为她的肖像照片,比画家所画的肖像更能把那个时代人物的真实面孔刻划出来。



我们再从卡梅伦的《手记》中来看看她是怎样对待“焦点”这一摄影的简单技术问题:“我在对焦的
时候,当影像在我眼中非常美时,我就不再调整到更清晰的焦点。”显然,她是一位注重直觉,以直
觉为出发点的创作者,尤其是她注重人物面孔所浮现的心灵,这才是她唯一要拍摄出来的。



卡梅伦在她的玻璃屋里拍摄了十二年人物肖像。当时英国社会的一些名人、科学家、诗人、画家、发
明家、预言家应邀到怀特岛的玻璃屋里做客,并留下一张张不朽的影像。其中卡梅伦为赫舍尔爵士拍
摄了一本专集,送给了她心仪的前辈。1974年,美国的一位鉴赏家用五万二千英镑购得《赫舍尔影集
》,可是英国政府拒绝签发出口证。因为卡梅伦拍摄的这本影集被视为国宝。于是发起了募捐活动,
有四千个团体和个人热烈响应,买回了这本影集,珍藏在英国国立画像馆中。



卡梅伦自23岁起,就随同丈夫在印度加尔各答生活居住。她抚养自己的六个孩子,还领养了五个孩子
,同时热衷于慈善事业,从事德文小说翻译和写散文。1848年她随丈夫退休回到英国,而后定居在怀
特岛,直到六十岁时离开了她的“玻璃屋”——那座她拍摄了无数名人肖像的摄影工作室。享年六十
四岁。



生于十九世纪的卡梅伦,藉着其女性影像,早已在摄影世界中埋下女性主义的种子。更有趣的是,照
相机的特性具有镜像的功能。卡梅伦照片中的女性形象,正是她的个人思想与生活经验的倒影。这位
生于中上流社会、受过教育的英国女摄影师,并不是把摄影作为附庸风雅的一门艺术,而她的创作亦
没有落入男性消费女性的主义的主流意识形态圈套。相反,透过那些别具女性视野的实验和尝试,卡
梅伦的照片不单展开了一场影像与宗教、文学、学术思潮间的多重对话,它们同时宣告着一个女性如
何在维多利亚时代,悄悄地起着一场带有先锋性的女性影像革命。而卡梅伦在摄影领域中埋下的种子
,甚至成为其侄女维吉尼亚·伍尔芙展开的第一波女性主义运动的前哨。






 

 

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